糸つむぎの部屋

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刻々変るエリーザベトの振る舞い

投稿者：中Chan　投稿日：2007年10月 9日(火)14時39分50秒

新国立劇場「タンホイザーとヴァトブルクの歌合戦」つづき判りやすいと言えば、第２幕の歌合戦でのエリーザベトの表情、芸術家タンホイザーの歌にファンとして賛同しにこやかに拍手、だが、しだいに風見鶏のように周囲を気にする態度の変化。タンホイザーのヴェーヌス賛歌には周囲と同様に唖然とする。エリーザベトの内心の動きは複雑であるが、周囲とは異なり、タンホイザーを拒否はしていない筈。従って、最後は責められ危機迫るタンホイザーを「オランダ人」のゼンタのごとく毅然とした態度でかばい弁護する。ここの処は演出の意図がエリーザベトに乗り移っている様で、リカルダ・メルベートの歌唱がすばらしく、またその心情を判りやすく、表情やしぐさに体現していたと思う。ただし、前半の無言の時間の表情の変化を見届けるには、双眼鏡が必要。

新国に見る幻の「ヴィーラント演出」

投稿者：中Chan　投稿日：2007年10月 9日(火)13時49分26秒

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新国立劇場「タンホイザーとヴァトブルクの歌合戦」１０月８日（祝）の初日は、ほぼ満員御礼でした。（日本初演も全公演、満席だったとか。）先ずは、東京で４０年前のヴィーラント演出が鑑賞できました、と報告します。（正しくは「偽ヴィ」とでも、もし興味のある方、平日券はありでしたよ。）前奏曲と共に幕があがり、幻想的な乳白色の霧の摩周湖？、次いで、舞台装置が構築される、ちゃちな半透明プラスチックのスケルトンだけの円柱が奈落の底から床と共に何本も立ち上がった。（立ち木にも壁や柱にも見立られる。）舞台は、簡単な椅子、床にこぼれる淡い光の迷彩、存在感の薄い建造物。この情景の印象は、どこかのデジャブ（既視感）か。幕を重ねても、変らぬ簡素な舞台と淡い光で想起されたことは、あのヴィーラント演出の幻想でありました。演出家ハンス＝ペーター・レーマンは、１９６０年代に、バイロイト祝祭劇場でヴィーラント演出を心底刷り込まれた人で、４０年経った今でも、その基本は変わっていない事は驚きです。終演後、出口でもらったステージノートNo.９５（Ｐ３）には、「今回はヴィーラント・ワーグナーがバイロイト音楽祭製作したバージョンを基本に、パリ版とドレスデン版を融合させたプロダクションを上演する。」と明記されていました。ヴィーラントに会えたと感じた舞台の印象が幻ではなかったことが判明して、正直、とても気分がいいです。ペーター・レーマンは、しかし、リヒアルトとヴィーラントの使徒としての使命感を持ち、この作品への深い理解にもとづき、全体として非常に分かりやすい解答を示した演出になっていたと思います。ワーグナーが初演では観衆に理解を得られなかった幕切れも、ずばり見えやすい「大きな杖」に「緑の葉」が生えてきたことから、動きの少ない群集の目がこの奇跡に集中し、杖を救済により昇天したタンホイザーに差し掛けるところで、エンド。やや解説的に過ぎる演出ではあっても「救済の証と結果」のみを明示して終わることで、観客も自分は良く判ったという気持ちになって帰路につける、というものです。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－演出家の作品コンセプト、実現の意図、実際の演出、そして観衆の理解は、進行中リアルタイムには得られないのですが、プロダクションノート（解説書８～９ｐ）での後付けとして、要約してみました。主な演出家の作品コンセプト ①タンホイザーを通して、芸術家という人間のあり方を　示し、同時にその芸術家が人間であることを示す。 ②芸術家タンホイザーは、人間として、罪を犯し、　そして、その人間が、神の慈悲によって救われる。 ③タンホイザーが中世の掟の中で何に違反したのか　もはっきりさせる。 ④地上の母「ヴェーヌス」と天上の母「マリア」の　二つの極を明らかにする。この間をエリーザベト　が仲介することで、罪人タンホイザーは救われる。　（今回「ヴェーヌス」も立派な女神、女王の扱い。） ⑤エリーザベトは、「真の信仰」を体現しており　信仰イコール教会ではない。（谷間の十字架に祈る。） ⑥ワーグナーは天国を軽く見てはならないと考えていた。　その立場を受け止める。 ⑦「慈悲の奇跡よ万歳！救いがこの地上にもたらされた！」　と合唱が歌うのも、この救済が、この地上に住む私たち　全員（さまざまな問題を抱えた人間）に関係するから　こそである。ここに至り、単にタンホイザーとエリーザベトの間の問題解決に留まらず、全人類の救済劇として完結するという普遍的テーマとして、ワーグナー本来の意図、また、それを追認した演出家の意図が見えてくる。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ペーター・レーマンは、１９６７年の大阪国際フェスティバルのトリスタン及びワルキューレ（日本初演）を演出した当時の若き演出家であり、ヴィーラントワーグナー急死の直後に、ぼぼ、原型のヴィーラント演出を日本に紹介した当人である。２００７年、まさに４０年後、同じペーター・レーマンが、思い出の日本にタイムスリップした様に、再び、今や幻のヴィーラント演出の基本を引っ提げて、日本に再登場するとは、ある意味のサプライズ、貴重な公演と言える。唯一のヴィーラント派として無私の演出家でありつづけ、亜流を恥じないところが、フルトヴェングラー派の指揮者にも通じ、弟子として自分を生かす一つの生き方である。４００年も掛けて大聖堂を建てる彼らの伝統からすれば、志を受け継ぎ４０年は、短い短い話である。演出に於ける、全ての潮流が、決定版シェロー（指環）を経由していないことが判ってホッとする。古い水源からの支流も健在なのである。（ヴィーラントは５４年から全８回当演出を独占した様だ。　以後もバイロイトの歴代譜にＰ・レーマンの名はない。）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

歌劇「タンホイザーとヴァルトブルクの歌合戦」

投稿者：中Chan　投稿日：2007年10月 7日(日)23時35分42秒

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歌劇「タンホイザーとヴァルトブルクの歌合戦」新国立劇場１０月８日（２００７年）の初日に行ってきます。あまり、事前に調べてはいませんし、個人的にも、ワーグナー作品の中では、本来あまり親近感のない、最下位的な位置づけなので、--勉強中です。最近知識を増やして、ようやく「ローマ教皇の不寛容」とかこの布石によって最後に「神の慈悲（寛容さ）」（奇跡）が際立たされること、などが分かってきました。「ワーグナーのカソリック批判」により、「ローマに行く」は「×××に行く」に行き先を変えられた歴史がある。「エリーザベトにはタンホイザーに熱愛された思い出がある筈。」「タンホイザーのヴェーヌス礼賛の歌に、最も共感し　密かに心をときめかせたのは、ひとりエリーザベトである。」「ヴェーヌスとエリーザベト表裏一体説」「タンホイザーは何を許されたのか」はっきりしない。「タンホイザーを救済したのは、本当は引き止めたヴォルフラム」では。「タンホイザー」は、どこにでも居る「人間（男）」の代表。「ワーグナーは最後まで「ヴェーヌス」を愛したのでは。」「世間に対し、『タンホイザー』という借りがある」と　ワーグナーは死ぬ間際まで気にかけていた。など不消化ながら諸説の謎解きが面白くなってきたところです。 ①指揮者はワーグナー作品を特にレパートリーとしている。　フランス生まれ。フィリップ・オーギャン、 ②演出は、ドイツのカッセル生まれ。１９６０年から７３年まで　バイロイト祝祭劇場でヴィーラント・ワーグナー等の助手を務めた、　ハンス＝ペーター・レーマン。 ③歌手陣も、男性は新国立劇場の常連、女性はバイロイトの現役で　占められている。今シーズン、３ヶ所で別公演のある「タンホイザー」の中では、コスト・パフォーマンス的に一番抵抗が少ないと思ったしだい。今回、レーマン演出は、大規模なバレエのシーンが挿入され、華やかさがある最後のウィーン版（パリ版系）を採用とのこと。次の時代（ルネッサンス）に復活を遂げる、ベーヌスの世界をどう捕らえているか、エリーザベトとのバランスなどが、興味深いです。ワーグナーの晦渋な前衛音楽とも云える「ローマ語り」もようやく耳に馴染んだところ、聴き所として楽しみです。 2007/2008 Season　Opera[New Production] 歌劇「タンホイザーとバルトブルクの歌合戦」Ｒ．ワーグナー／全３幕【ドイツ語上演／字幕付】新国立劇場開場１０周年記念フェスティバル公演 -------------------キャスト---------------------- 【領主ヘルマン】ハンス・チャマー：05年「ﾏｲｽﾀｰｼﾞﾝｶﾞｰ」ﾎﾟｰｸﾞﾅｰ。４回目。【タンホイザー】アルベルト・ボンネマ；97年「ﾛｰｴﾝｸﾞﾘﾝ」題名役。２回目。【ヴォルフラム】マーティン・ガントナー　　　　　　　；05年「ﾏｲｽﾀｰｼﾞﾝｶﾞｰ」ﾍﾞｯｸﾒｯｻｰで絶賛。３回目。【ヴァルター】リチャード・ブルンナー；05年「ﾏｲｽﾀｰｼﾞﾝｶﾞｰ」ﾜﾙﾀｰで好評。２回目。ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ歌手の様にｿﾌﾄに歌える。ﾊﾞｲﾛｲﾄ経験豊富。【ビーテロルフ】大島　幾雄：嘗てﾍﾞｯｸﾒｯｻｰでで絶賛。【ハインリッヒ】高橋　淳【ラインマル】小鉄　和広【エリーザベト】リカルダ・メルベート：今年07年ﾊﾞｲﾛｲﾄ祝祭で同役で出演。【ヴェーヌス】リンダ・ワトソン：06年ﾊﾞｲﾛｲﾄ祝祭のブリュンヒルデで絶賛。【牧童】吉原　圭子【４人の小姓】佐藤　泰子、金子　寿栄、中道　ゆう子、熊井　千春【合唱指揮】三澤　洋史【合　唱】新国立劇場合唱団【バレエ】牧阿佐美バレエ団【管弦楽】東京フィルハーモニー交響楽団

ヴィーラントとカタリーナの共鳴度

投稿者：中Chan　　投稿日：2007年 9月16日(日)17時24分12秒

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カタリーナの伯父ヴィーラント・ワーグナー演出としては２回の「マイスタージンガ－」のプロダクションがあり、１９５６年のプレミエ時には、バイロイト史上初めての罵声が飛んだという。古き良きニュルンベルクを破壊、抹消した「マイスタージンガ－」演出は、その後、この作品にもさまざまな解釈の可能性を示した試金石として有名である。２回目の６３年のプレミエも、初回を上回ってひと騒動あったといわれる。今回の、姪カタリーナ・ワーグナーの新演出への賛否両論の嵐は、その荒療治の切り口が、それなりの妥当性も備えている証でもあり、伯父から約５０年、奇想天外な新演出に驚かない時代にも関わらず、話題を提供し得たことは、名演出家として名を残す、伯父の遺産を辱めない範囲で、一定のレベルに達したものと思われる。個々の具体化の素材には、借り物も多いとの批判も聞くが「逆転」というコペルニクス的転回で、新しい視野を提供し、予定調和的なマイスタージンガ－に浸っていた観衆にも、フラストレーションを覚えていた観衆にも、反発と賞賛の双方向に駆り立てる衝動を与えた。「過去との決別」というワーグナー家の共通の事情を背負いながら、芸術家として、現状破壊に立脚して、新たな視野を獲得してみせた、ヴィーラントと、自己批判が終っていないと認識して挑戦した、カタリーナとの間の共鳴度は、かなり高いのではないだろうか。常識的で性善説に立ち、ザックスとベックメッサーの和解の労すら取り持とうとした、父ヴォルフガング・ワーグナーのバイロイト演出は、過激な芸術論の狭間にはなじまないので、「蚊帳の外」的存在と言えるだろう。しかし、ほっと一息する茶の間に届けられた癒しのパッケージとしての人気は獲得している。その良さは、祖父ワーグナーの音楽に対する敬愛と謙虚さから発している為だろうが、世の中良くしたものである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　END ------------------------------------------------------------- ★知る人ぞ知る音楽旅行記等のホームページからハンス・ザックスの座像(ニュルンベルク) http://www.nakash.jp/opera/2006munchen/02meister1.htm 祝祭劇場の見える駅と汽車。新宮殿など。(バイロイト紀行④) http://www.nakash.jp/opera/2006munchen/07bay4.htm タンホイザー通りとローエングリン通り (聖地巡礼記） http://www.geocities.jp/bazinien/bayreuth2006-6 祝祭劇場への坂道、無残!劇場内ツアー無し(バイロイト紀行①) http://www.nakash.jp/opera/2006munchen/04bay1.htm バイロイト・マップ　(某建設会社) http://www.shimokishi.co.jp/www/wagner/wag_map.html http://www.shimokishi.co.jp/www/wagner/index.html 「ジークフリート牧歌」を演奏した階段。　　　　　　　　(コジマ33歳誕生日:ルツェルン) http://www.nakash.jp/opera/1996elisa/14triepschen.htm ブラームスが交響曲第２番を作曲した家(ペルチャッハ) http://www.nakash.jp/opera/sonota/bra2.htm

新演出「ニュルンベルグのマイスタージンガー」

投稿者：中Chan　　投稿日：2007年 9月 9日(日)17時13分55秒

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2007年夏のバイロイト音楽祭の新演出は、「ニュルンベルグのマイスタージンガー」初日は、メルケル連邦首相もお出ましだったとのことである。(地元写真で確か。) ----------------------------------------------- セバスチャン・ヴァイグレ指揮カタリーナ・ワーグナー演出ザックス：フランツ・ハヴラタポーグナー：アルツール・コーンベックメッサー：ミカエル・フォレワルター：クラウス・フローリアン・フォークトダヴィッド：ノルベルト・エルンストエーファ：アマンダ・メイスマッダレーネ：カローラ・グーバー ----------------------------------------------- 歌手では、ワルター役のクラウス・フローリアン・フォークトの名前が聞こえるくらいで、取り立てて光る歌手の名前は、出なかったようである。モストリー・クラシック10月号では、「カタリーナ・ワーグナー、バイロイトに演出家デビー」で、今年のバイロイト音楽祭の第一報が寄せられている。当地の書籍売り場も「カタリーナ・ワーグナー」一色で、バイロイト主催の広報部もカタリーナ・ワーグナー演出の賛否両論、話題噴出により、カタリーナ・ワーグナーのデビューは大成功と報じている。ヒトラー時代に、唯一もてはやされた「マイスタージンガー」を再演することは、ワーグナー家にとっても、特別の意味を感じざるを得ない、代物であろう。新演出においては、ワーグナー及びワーグナー家の過去の醜聞、登場人物ザックスの主張をも含め、全てを棺おけにつめて火にかけるという、置き換えの筋書きは、「神々の黄昏」のブリュンヒルデの役割、意思を連想させるものである。戦後は、地名不詳のマイスタージンガーとしたり、メルヘン的な喜劇として政治色を取り除いてきた。それでも最後のハンスザックスの国粋的な演説と音楽の高揚を、文字通り演出すると、どうも居心地の悪さを、ぬぐえなかった訳である。演出家、カタリーナ・ワーグナーが意図して、疑惑や忌避を受けている過去の歴史を贖罪することに、大きなポイントを置いたものと言われ、父がやりたくても出来なかったことを、自分の世代において、一旦けじめをつけた、という気持ちが、晴れ晴れとした表情に伺える。全否定のストーリーをいつも使える訳ではないのは、演出の大変さであるが、これからの試行錯誤の原点に立てたことは、その勇気と共に賞賛に値するものであろう。やりたいことは、周囲を押し切ってでも成し遂げるという、作曲者のＷａｈｎの精神を、カタリーナもその心意気として、受け継いでいるとすれば、次期主催者の候補の一人として、頼もしいことである。Ｗａｈｎは、ワーグナーが台詞に込めて、ザックスに歌わせた、「キーワード」の一つである。 ------------------------------------------------- <再掲> Ｗａｈｎは正確には「理性では計りがたい力に取り付かれる様。」と訳されるそうです。(「迷妄」) 芸術を生み出す根源でも、駆り立てる「Ｗａｈｎ」の力を借りる必要がある、と言った趣旨の自論を、ワーグナーはザックスの言葉を借りて語っています。 -------------------------------------------------

ワーグナー家に未来の光が

投稿者：中Chan　　投稿日：2007年 9月 9日(日)13時07分31秒

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Videos über Bayreuth ★今年のバイロイト音楽祭(2007)のビデオの紹介ページ http://www.festspiele.de/bayreuth/videos_72.html -------------------------------------------------------- 詳細<動画編> http://www.festspiele.de/videos/0_13_19/details_72.htm ①VIPが続々到着(最後の女性はメルケル連邦首相かも)、　開始のバルコニー・ファンファーレに迎えられ、　正面にさっそうとして立つ長身の美女はだれ???? Staraufgebot auf dem Grunen Hugel 25.07.2007 Die Eroffnung der 96. Bayreuther Festspiele -------------------------------------------------------- http://www.festspiele.de/videos/0_12_18/details_72.htm ②新演出「マイスタージンガー」２幕の模様。リハーサルの模様。　＊演出のカタリーナ・ワーグナーの肉声メッセージ。　　父親に似た野太い声。可愛げないところが良い。　　父に残る創祖の面影は、もはや消えたが、・・コジマ似かも。　＊２幕のカタリーナ演出模様、指揮者、ワルター歌手のメッセージ。　＊ザックスを　誘惑するエファ。　＊ベックメッサー役登場、どうやらが3幕では主役らしい。　＊ザックス役、ハンマーがなくて不満そう。　　タイプライターによる歌の妨害は、全く迫力なし。　＊五重唱もさわりが聴ける。　＊ともかくカタリーナ・ワーグナーは颯爽として仕切っている。　　娘の船出に、父親は、実にうれしそうである。 Katharina Wagner inszeniert“ Die Meistersinger von Nurnberg“ 25.07.2007 Bayreuther Festspiele starten mit der Neuinterpretation der Wagner-Urenkeli -------------------------------------------------------- http://www.festspiele.de/videos/0_14_20/details_72.htm Erste Reaktionen zu "Meistersinger" nach 1. Akt (25.07.2007) ③最初の幕間の反響(インタビュー) 　ドラマトゥルギーはとてもいい。・・・　過激でない始まりに、淡々とした反応。 Interviews in der ersten Pause der Meistersinger-Premiere -------------------------------------------------------- http://www.festspiele.de/videos/0_15_21/details_72.htm Reaktionen zu "Meistersinger" nach 2. Akt ④第2幕の幕間の反響(インタビュー) エクセレンツ、インテレサント、良し悪し5分5分、３幕が楽しみ。カタリーナ&ヴンダヴァー。・・・聞こえた単語のみ 25.07.2007 Interviews in der zweiten Pause der Meistersinger-Premiere -------------------------------------------------------- ⑤第3幕は紹介ビデオなし、(非公開) 　ここで圧倒的なブーイングと喝采が発生したとのこと。　第1幕は無難。第2幕は「何、これ?」の小ブーイング。　第3幕は、どんでん返しの大ブーイング。当局の狙い通り。　新演出にも関わらず、第1幕、第2幕は異例とも言える　事前紹介があった。話題づくりのバイロイト広報の1勝。　非公開の第３幕で行われたという、人格反転、善悪の　どんでん返しには、すでに「魔笛」というお手本がある。　駆け引きに長けた「ザックス」を本当の「悪(わる)」として　又は「反動的なナショナリスト」として、台本から証拠立て　することは、それほど難しいことではない。　書籍名「ニュルンベルクのマイスタージンガー」　著者名　三宅幸夫/編訳、池上純一/編訳：白水社　本編では、ハンス・ザックスが「結構、駆け引きのうまい　人物であり、宿敵を攻略する策士でもあり、決して模範的　な善人とは言いきれない<嘘つき>な人物に描かれている。」　との視点から解説されているのである。　------------------------------------------------------- 　逆に、ベックメッサーが名誉回復し、課題の歌を堂々と　ベルカントで歌い上げる扱いは、結構評判が良かったようだ。　元々判官びいきの日本人、ベックメッサーのカーテンコールは　いつも盛大だから、この演出は日本でも受けるだろうと想像できる。音楽各誌に先立ち「モストリー・クラシック」10月号が特急で　紹介している。　-------------------------------------------------------- http://www.festspiele.de/videos/0_16_22/details_72.htm ⑥終演後、要人,VIPが集まり、国家のパーティが開かれた模様。　ファンファーレで、Ｗ.ワーグナー一家登場。　場所は、Neues Schloss 新宮殿（1754年築-駅の南とか）。 Staatsempfang nach der „Meistersinger“ - Premiere 26.07.2007 Prominente und geladene Gäste im Neuen Schloss. Reaktionen der Prominenz und Eindrücke der Künstler. 現在のバイロイト音楽祭は、1973年以降財団法人となり、国家の援助のある、言わば国立劇場であるが、一方盛大なボランティアで成り立っている。これと言って観光名所もない、期間限定のバイロイトの町では、レストランも閉店に追い込まれるなど、町及び祭の財政難は音楽祭の第１回目から現在まで続いている由。 (我が、JR小海線(単線)の清里～小諸間にも似た田舎?) ------------------------------------------------------- ★ヴォルフガング・ワーグナー（Wolfgang Wagner, 1919年8月30日 - ）　　　　　出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』より、＊バイロイト祝祭劇場の総監督を務めるドイツの演出家、舞台美術家。＊最初の妻エレンと間に長女エーファ、長男ゴットフリートをもうけた他、　再婚したグードルとの間にカタリーナがいる。＊バイロイト音楽祭は1973年に財団法人化しているものの、総監督は　適任者があれば、ワーグナー家の者から優先的に選ばれる事になっている。＊そのため高齢(88歳)のヴォルフガングの後継者を巡る争いが、　彼の推すカタリーナ（現在の妻の娘、次女:オランダ人、ローエングリン演出) 　財団の推すエーファ(先妻の娘、長女:仏国内の音楽祭に協力)、　更に従姉妹ニーケ(ヴィラントワーグナーの娘:知性派、著作家、音楽祭主催) 　の三者間で過熱化しているとの事である。 ★父の推す「カタリーナ」(２９才)の演出家としての登場で、各候補者の　力量は見えてきた。後継者問題を別としても、自信満々のカタリーナには、　芸術家の家系ワーグナー家の威信と将来がかかっていると見える。＊ワーグナー家に未来の光が射したのか、いま関係者は皆にこやかである。 http://www.festspiele.de/bayreuth/nachrichten/news/0_1616/details_32.htm ★特番「将来の抱負など、インタビューに答えるカタリーナ。」28.08.2007 ================================================================ ★「珍しいビデオ紹介ページ」 http://activa.blog33.fc2.com/blog-entry-346.html ヴィルヘルム・フルトヴェングラー1886-1954）が1951年のバイロイト音楽祭（Richard Wagner Festspiele）で、バイロイト祝祭管弦楽団及び合唱団を振った、有名な『交響曲第9番ニ短調作品125』の紹介があり、次に、フルトヴェングラーが振ったベートーヴェン第九の動画、最終楽章終盤の映像が、ここに掲載されている。戦時下の1942年の映像とのことで、背景、観客はご想像のとおり。しかし、フルトヴェングラーの神がかりとも言える震える指揮が堪能できる。ハンスザックスの「神聖ローマ帝国(及び第二、第三帝国)はもやと消えても、聖なるドイツ芸術は我らの手に残るだろう。」は、このフルトヴェングラーの映像が雄弁に物語っている。しかし戦時下の罪は償わなければならなかった。

リング・リザウンディングのこと

投稿者：中Chan　　投稿日：2007年 9月 2日(日)07時46分22秒

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原題「リング・リザウンディング」には今回も適切な和訳がつかなかった様ですが、本書のどこかに手がかりはないものか。コーダの章には著者の精神が、噴き出しているのですがとりあえず、かい摘んで。「レコーディングを終えたとき、頭の中では、登場人物たちは、完全に実体化して、それぞれ生命が宿ったかのようだった。」そこには、もはや（素材たる）Ｆディスカウやニルソン、フラグスタートは存在せず、グンターやブリュンヒルデ、フリッカのみが思い描ける。これこそ今回の｢指環」の最重要な特性だ、との認識。著者は録音至上主義のグレングールドの制作にも共鳴し、声の写し以上のもの（作品に生命を宿す作業）が、理想の極限追求の場、スタジオ・レコーディングで初めて実現したことを強調。実現した結果は、劇場でなく家庭でこそ、再現可能となる。また、家庭で楽しむ、そういう時代が来るだろう。以上、コーダの章のポイントだけに触れてみました。著者の意図、書き残したかった、作品の音による具現化を目指した「熱狂者たち」の熱気が、垣間見える様です。「時代の熱気」に訳者も、しばしば圧倒されたと記しています。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－精魂込めて制作した「人形にこそ魂が宿る」という怖い話を思い出させます。もはや素材（実体）である木やワラ、紙は消えてしまう。（たしかに国宝第１号などには、そんな気配も。）映像レコードの最大の欠点は、記憶が邪魔をしてすぐ飽きること、音像の再生ではその欠点は少ないので長く聴かれ得ることも述べています。（トーキョーリングは見なければ始まらない。）当時は、著者のみが確信するこの録音の意義、今何が起こっているのか、いずれ歴史の１ページに残ることを、訳者が知る由もなく、明示できなかった点も多かったと思います。４０年の歳月を経ての新訳では、歴史の検証により見えてきた部分もあるのではないでしょうか。見通しが利く過去の事実を語る歯切れの良さは新訳では、一変したとも言えるでしょう。「記念碑」を「金字塔」と言い切ったなどは典型な例。出世返しの訳とでも。単なる「レコーディング」（複写）でなく、作品に生命を宿すような、魂のこもった再現の作業という、意気込みや熱気のエピソードに比べて、原題「リング・リザウンディング」には「鳴り響く、指環（リング）」と言った陳腐な意味を超えるものは浮かばないのですが、何か物足りないですね。訳者にも原題云々は課題とした部分があったと思われますが、、類訳書で「リング・リサウンディング」としていたものを、原発音の「リング・リザウンディング」にした、というコメント（凡例）のみでした。おめでたい再刊の折、「表題」は全編を読んだ読者が、それぞれ考えることにして、しばらく「原題」は、そっとしておきましょう。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－４０年を経て、今なお、推奨１位に推されることの多い「指環」第１号です。珠玉のセッションを数珠つなぎに制作され、最適の歌手を選び、ミスや生理的な疲れも排除して、理想を追求し、生命を吹き込んだ、唯一無二のカルショーの「指環」であったことを、改めて、認識することになりました。幾多の後続ライブ録音では実現されなかった、作品の理想像を実現するための制作という視点で、ライバルとなる「作品」は、第２のカルショーの出現を待つしかないと思いました。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－今、ニルソンの壮大で感動的な「ブリュンヒルデの自己犠牲」に触れ、これが、もはや家庭でしか聴けない事に気がつき、愕然とします。正にカルショーの「レコーディングを終えたとき、頭の中では、登場人物たちは、完全に実体化して、それぞれ生命が宿ったかのようだった。」が現実となり、期待通り、新たな生命体として、愛好家の家庭に生きながらえていく宿命のＣＤであることに、そら恐ろしさも感じるしだいです。 15時間、終始、強い緊張感で押してくるこの金字塔は、生身を伝えるライブ録音に比較して、疲れを知らない分、安心感はありますが、聞き手を疲れさせる要素があります。

リング・リザウンディングが届きました。

投稿者：中Chan　　投稿日：2007年 9月 1日(土)15時38分35秒

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「ニーベルングの指環」－リング・リザウンディング　ジョン・カルショー著、山崎浩太郎訳　２００７年９月１０日第一刷発行　発行所：株式会社学習研究社　が、本日９月１日午後、宅配便で届きました。約４０年前の訳者、黒田恭一氏が序文を寄せられており、この旧著の新たな船出に、セレモニーの役どころが整った感があります。絶版となって久しい（旧訳）著書の復刊の運動をされた皆さんに、真新しい新訳書の香りを感じながら、感謝したいと思います。新たな感動が湧いてきます。黒田恭一氏に"Zuruck vom Ring！"と忠告されても "リング詣で"はやめられません。新訳は、あたかも、昨日おきた出来事の様にテンポよく、こなれた日本語で表現されているので、一気にむさぼり読む、ことになりそうです。ＣＤに聴かれるスティアホーンの野蛮な響き、６台のハープが勢ぞろいする威容、などは、本書の写真集からも想像がつきます。新訳では既出の主な写真と、差換えられた初見の写真で構成されており、黄昏の大詰め、リアル・ホース登場で話題のグラーネもニューカットで堂々と登場します。（以下、ネタばれ「黄昏」）弱いキャラクタと言われるグンターに大御所Ｆディスカウの登場を仰ぎ、「頑健すぎ」の初印象に対し議論を重ね、後半の悲劇に向けた変化のアプローチで、見事に、偉大さ（高貴、威厳）と弱さと悲劇性を表現しつくす事に成功した旨のエピソードが好きです。後世に１つのモデルを示したこの一件は、２ヶ所に渡って書かれており、プロジェクトの真剣な取り組みの最良な例として、非常に感動的です。（頭の痛いグンター選びの項）東京公演での、長身で素敵なグンターや、ファラオ風の堂々たるグンター(ゲルギエフ公演)の登場には、その際立つ存在感が、やがて瓦解に向かうモデルとして、引き継がれていると感じています。既刷は、品切れとの報もちらほら、乗り遅れにご注意。とりあえず、第一報をご披露しました。ちなみに、本日の午前中は、全国的に防災訓練でしたが、当方も地元の防災訓練に参加し、消火器、三角巾の使い方、毛布と物干し棒による簡易担架での運搬方法などを習ってきました。

オンデマンド「世界の指揮者」など

投稿者：中Chan　　投稿日：2007年 8月15日(水)12時39分53秒

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毎日、記録的猛暑で話題もないのですが、インターネットで探ると「世界の指揮者」吉田秀和著などの名著が、いろいろな形で復活しています。その１～２の例を紹介してみます。「世界の指揮者」（OD版）オンデマンド本　S 新潮社吉田　秀和著　新潮社版 2002年発行　ページ 302　 3,150円（3,000円＋税） ISBN 978-4-10-865193-7 (4-10-865193-6)　C-CODE 0893 ----------------------------------------------------------- http://www.junkudo.co.jp/detail2.jsp?ID=0021000193 オンデマンド本です。納期２～３週間手元にある、同オンデマンドブックスは、３年前、平成１６年９月１２日に入手したものです。 ----------------------------------------------------------- http://www.papy.co.jp/act/books/1-21992/ http://www.ebookbank.jp/wowow/ep/item/1-21992/ 世界の指揮者　著：吉田秀和、発行：新潮社　価格：630円（税込）、形式：.book 著者プロフィール　吉田　秀和（よしだ　ひでかず）　1913年、東京生まれ。音楽評論家。解説　フルトヴェングラーからアバドまで、20世紀の名指揮者28人をとりあげ、それぞれの演奏の魅力と特質を論じる。実演やレコードによって具体的に音楽の本質を浮き彫りにしながら、人間性そのものにまで迫る本格的指揮者論。単なる演奏評の枠を突き破って音楽の世界の深奥をさし示したこれらの批評は、日本人によって書かれた指揮者論の頂点と言えよう。 .book とは？「ドット・ブック」と読みます。電子書籍の形式のひとつで、文字中心のコンテンツに多く採用されています。専用の閲覧ソフト「T-Time」（株式会社ボイジャー）で読むことができます。（「T-time」（無料）） ----------------------------------------------------------------- http://f1.aaa.livedoor.jp/~musicboo/sekainoshikisha.htm 吉田　秀和　「世界の指揮者」フルトヴェングラーからアバドまで新潮文庫　1982年発行　400円＋税昭和５７年８月刊行の新潮文庫版のプロフィール、読後感が、紹介されています。（2004年6月5日付） ----------------------------------------------------------- ＜その他＞ http://www.kosho.or.jp/list/165/00380784.html 「クラシック随想」（川上徹太郎著）復刊２００２年６月３０日発行　＜川上徹太郎　生誕１００年コレクション＞　河出書房新社発行＜ほんの一部＞ ★わが楽歴「現実の機縁として私を音楽に目覚めさせたものは、　　　　　　浅草のオペラだった。」　私のステレオ「私のうちにもとうとうステレオが鳴り出した。」　昨今なら「私を音楽に目覚めさせたものは、初台のオペラだった。」　「私のうちでも、ＤＶＤシアターが・・・。」といったところ。　復刊本は、このタイム・シフトが貴重でなつかしいです。 ★この著書が、決して入門書でなく本格的な作品論に踏み込んでいる　ことは、「タンホイザー」幻想（１９６７．５）で明らかです。　大正１０年頃に、第一の愛聴盤だったビクター盤のワーグナー曲集　から、他のどんな名曲でも出会ったことはない、何か禁断の陶酔に　近いものを味わっていたという青春時代。　　（収録曲は、聖金曜日の音楽、ジークフリートの葬送曲など）　著作当時の限られた体験の中で、二期会のタンホイザー公演に期待を　裏切られなかったことをホットに伝え、９ページ程のスペースの中で、　初演当時のエピソード、的確な作品論とタンホイザー像、ヴィーナス像　（２、３世紀後の貝殻からの復活にも言及）を明らかにしています。　全てに恵まれた近年でも、めったにお目にかかれない、　これぞ、隠れたる名著ではないかと、改めて感じました。「書名」検索によれば「日本の古本屋」で２００２年版が入手可能です。 http://www.kosho.or.jp/list/165/00380784.html The Birth of Venus（参考） http://www.h6.dion.ne.jp/~em-em/page242.html ヴィーナスの洞窟／南ドイツ旅行記（参考例）http://www3.ctktv.ne.jp/~t_hashi/20030708/2003070829.JPG http://www3.ctktv.ne.jp/~t_hashi/20030708/20030708.htm

旧刊書「ニーベルングの指環」＜プロデューサーの手記＞

投稿者：中Chan　　投稿日：2007年 8月 7日(火)20時52分53秒

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旧刊書「ニーベルングの指環」＜プロデューサーの手記＞ジョン・カルショー　著昭和４３年１１月２０日第１刷発行　定価１０００円訳者：黒田恭一　発行者：目黒三策　発行所：株式会社音楽之友社どこかに眠っていた、古本が出てきました。 ”ＲｉｎｇＲｅｓｏｕｎｄｉｎｇ 1967”の全訳とされています。「訳者あとがき」（１９６０年８月）・・この早い日付の意味が不明。　やはり、"Zuruck vom Ring!" の話題で締めくくられています。　"このハーゲンの忠告に従わなかった人間は、永遠に「リング」の　魔力にとらえられてしまうことになる。" ・・・つまり、永遠なるものに、めぐり合うことができる、と考えることも可能でしょう。２００７年８月末、念願の新訳による復刊が話題になっています。旧訳は読みにくいとも言われ、新刊に期待する声もある様です。ということは、結構読んでいる人がいるということですね。現在２００７年８月からすると、約４０年の歳月がどう復刊本に反映されるかが楽しみです。（脚注）前出「リング」という使い方は、旧版にはなく、　　　　あくまで「指環」でした。訂正。新刊はどうでしょう。（追記） DECCAの録音チームが、1955年のバイロイト祝祭で上演された『ニーベルングの指環』全曲を、ステレオ・レコーディング（！）していたこと。＜話題の、いわゆるカイルベルトRING＞これが、頭記『ニーベルングの指環～プロデューサーの手記』の 58、59ページで、記録されていたことを知りました。 http://tor-yama-bmvw.cocolog-nifty.com/blog/2007/05/index.html より

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