ティアラこうとうの楽劇「トリスタンとイゾルデ」

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ティアラこうとうの楽劇「トリスタンとイゾルデ」

投稿者：中Chan　投稿日：2008年12月 8日(月)13時45分49秒

小雨の２００８年９月２１日(日)“ティアラこうとう”で、東京シティ･フィルオーケストラル・オペラⅦ(シリーズ7回目) R.ワーグナー・楽劇「トリスタンとイゾルデ」の公演を鑑賞しました。「ティアラこうとう」での、上演を体験しながら、しばらく沈黙していましたが、2ヵ月半すぎて忘れかけた頃になり、記憶に残っている事だけをメモしました。当日は、最前列左の「かぶりつき」での鑑賞だったので、バランスの良いオペラ観賞と言うより、舞台のオーケストラの第一ヴァイオリンの足元で、飯守泰次郎氏の指揮振りとあらゆる表情を、四時間に亘って、たっぷり拝見し、オーケストラ・シャワーを浴び続けて、恍惚たる時間を過ごすことができました。後ろの歌手陣は、楽団員の陰に見え隠れしている程度でしたが、主役の二人は、出ずっぱりなので、声の疲れも重なり、何とか終りまで持ってくれればよいという気持ちが先で、どこに居ても声が聞こえてくれば、それで良いと割り切っていました。一方、むしろ控えのクルヴェナールやブランゲーネ、そしてマルケ王が、疲れのない、生きの良い声で、ここ一番の出番を引き立てていたのは、当たり前とは言え、この公演にメリハリを与え、感動ももたらしてくれました。やはり、一貫して称えられるべきは、飯守泰次郎氏、率いるオーケストラでその日まで、若干体調が今一だったのですが、さすが昔から聞き込んでいた音楽を、全身で受け止めたためか、見事に音楽療法が効き元気が戻ってきました。帰り道から、元気が湧いてきて、いわゆる「元気を貰った。」と良く言いますが、本当に貰ったこちらが、元気になるという体験は、はじめてでした。特に、二幕のブランゲーネの警告の場面は、警告にもかかわらず、この楽劇の中でも、オーケストラが最も甘美な響きを振りまくことで、有名ですが、ブランゲーネ(福原寿美枝)の美声と共に、甘美の極みに酔いしれる瞬間を体験できました。嫉妬も手伝って警告を発するブランゲーネですが、それとても恍惚の極みにある二人には届かないことも、甘美すぎるこの音楽は雄弁に語っています。 ---------------------------------------------------------------------------- 間近かで観た、飯守泰次郎氏の前奏曲及び第一幕が、最も充実していたと思いますが前奏曲から、ものすごい、緊張感の持続を実現していた事は、驚くべき事実であのじっくり始まり、持続した高まりを表現するとき、飯守泰次郎氏は、驚くなかれ、あたかも、ベートーベンの「運命」を指揮するがごとく、細かいサインを発信しながら、楽員に目配りを続けながら、トリスタン前奏曲を指揮していました。長い戦場のような練習の暁には、指揮者は本番では、何事も無かったように、ゆったりとした曲想を手で語ると言った映像を目にしますし、カラヤンの様に目をつぶって指揮をするケースもある位ですが、飯守泰次郎氏は、本番でも、楽員の一人たりとも、脱落することなく、この複雑に絡み合う、不協和音の連続の絶妙な音楽の実現に寄与するよう、目を光らせていました。注意ポイントを矢次ぎ早やに、各担当楽員にサインを送っている姿は、とても悠然たる前奏曲の指揮振りには見えませんでした。私は、飯守泰次郎氏は「運命」を指揮するがごとく「トリスタン」(前奏と第一幕)を振った、と結論づけました。「モーツァルト」を指揮するように「ワーグナー」を指揮した名指揮者カール・ベームのバイロイト時代に、ベームの下でアシスタントを勤められ、薫陶を受けた、飯守泰次郎氏のきびきびした指揮ぶりの原点が、この時代にあるのではないかと感じた次第です。私が、飯守泰次郎氏の指揮の秘密を、直接伺うことは、有り得ないとしても、後日目にした「飯守泰次郎〈指揮者〉オフィシャルサイト」の「メッセージ」欄、楽劇「トリスタンとイゾルデ」上演の稽古場だよりの中に、秘密の一端を見つけました。 ----------------------------------------------------------------------- http://taijiroiimori.com/　　<オフィシャルサイト> http://taijiroiimori.com/03message/msgf.html　<メッセージ> 『トリスタンとイゾルデ』稽古場だより～歌稽古・2008年8月から『トリスタンとイゾルデ』稽古場だより10～ソリスト編～2008年9月です。「稽古場だより７」では、この作品を演奏する上で、特に重視しなければならない点として、以下が語られています。 ★「トリスタンとイゾルデ」の顕著な特徴として“無限旋律”があること。特にわかりやすい例が第１幕冒頭の前奏曲があり、フレーズがきちんと終わるということがなく、息長くつながっていく。したがって『息継ぎの仕方や、重心の持って行き方、楽器間の受け渡しなどが本当に良く行われて初めて、この大変息が長くつながっていくフレーズが単なる退屈に陥らず、人間の内面の動きを表現するものとなる。』との事。あの前奏曲の、超こまめな指揮の秘密は、これだ!!と思いました。 --------------------------------------------------------------------- この様に、<メッセージ>のページは、飯守泰次郎氏の指揮法、オペラの構築に関する秘密が満載です。是非、<飯守泰次郎氏　オフィシャルサイト>、<メッセージ>をご覧ください。 --------------------------------------------------------------------- http://taijiroiimori.com/　<オフィシャルサイト> http://taijiroiimori.com/03message/msgf.html　<メッセージ> ①オーケストラと練習するよりはるかに長い、10倍以上の　長い時間をかけて、歌手との稽古をされているとのこと。 ④「トリスタン和音」は、和音としては不協和音に属し、協和音へ解決しようとするエネルギーを持っており、まさにここに『トリスタンとイゾルデ』という作品の根源的な力が隠されている、とのこと。一般に、協和音を正しく演奏することはそれほど難しくないが、不協和音を本当にきちんとハモらせるということは難しい。まして「トリスタン和音」ともなると、合っているか合っていないかをすぐに聞き取るのも大変難しい、とのこと。等々、現代屈指のワーグナー指揮者の技術的な秘密も垣間見ることが出来ます。なお、同<メッセージ>欄には、批評：読売新聞2008年10月7日夕刊トリスタンとイゾルデ「ドラマと一体雄弁な音楽」－音楽評論家・柴辻純子－の、肝要にして的確な批評も掲載されています。

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